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第十二讲 新写实摄影
(PHOTOGRAPHY REALISM NEW)

任一权

  本流派从其艺术观念和审美标准来看,与绘画中的“超级写实主义”有着相似和相通的地方。

  美术中“超级写实主义”最早出现于上个世纪60年代初的美国,到60年代后期才开始在西方流行。其哲学基础是当代流行于西方“现象学”和“存在主义”,被认为是“传播手段时代”崇尚客观如实的观念在艺术领域中的反映。有人评论它是“新型的自然主义艺术思潮”。

  它反对传统的“现实主义”。认为传统“现实主义”反映生活时,创作主体的倾向性与人文精神导至了艺术形象及内涵的局限性。故而它强调艺术家创作时要与被表现对象之间,保持一定的“距离”,冷眼旁观,不动声色,只是像“中性”的照相机镜头那样客观的、如实的、准确的去纪录对象。不要审美判断,不带价值取向,不需道德判断。

  摄影艺术创作中的“新纪实摄影”流派,萌发于美国一些“前卫”摄影家。1966年该国摄影界出现并流传一些被艺术评论家N·里昂斯(N·Lyons)称之为“社会风俗画”(Social Landscape)的、一些具有探索性质的纪实性摄影作品。事隔一年,美国纽约现代艺术博物馆举办了一次名为“新纪实作品”的摄影展览,该类作品出现于展厅。当时担任该馆摄影部主任J·萨考夫斯基(J·Sakovski)在该展览的“前言”中这样评述它们:“这些摄影家本意并不在借作品发表自已的社会宣言,只是想藉社会生活本身拍摄出刺激、冒险、具有革新精神的影像来”。后,遂成摄影思潮。当摄影史家在评述这一摄影艺术现象时,即以“新纪实摄影”称之。这就是摄影艺术流派中“新纪实摄影”的“由来”。

  “新纪实摄影”流派没有自已的艺术理论纲领,也没有自已的组织,只有不约而同的创作特征和倾向,予以归纳,有如下几点:

  1)他们蔑视作为社会成员的摄影家应该具有的社会责任感和摄影作品的“教化”作用。因而“新纪实摄影”作品仅仅是一个摄影家站在社会生活的彼岸偶然投向对岸一瞥所得“印象”而已。

  2)摄影镜头视野狭窄。这一摄影流派的摄影家所拍的题材大都是一些自已生活那个城市中的凡人俗事和琐事。

  3)出于创作的极大随意性,他们作品艺术形式的共同特点是不注意构图,画面结构松散,摄影语言闪烁,表述暧昧,给人只有“感觉”没有“感悟”。

  从事这一摄影艺术流派创作的,前期大部分为美国摄影家;70年代末,遂渐扩大到欧洲,甚至前苏联;80年代,开放后我国年青一代的摄影家也有受其影响。其摄影创作,具有“三无”——无主题、无主体、无构图等特征。“新纪实摄影”流派中著名摄影家有:L·弗里德兰德、D·阿尔比斯、G·威诺格兰德、L·芬克、F·温宁翰、M·里尔等人。代表作有《像玟瑰一样的双胞胎》(1966)、《美国退伍军人聚会》(1968)、《路易斯安那》(1968)、《纽约》(1970)、《爱达荷州》(1972)、《人体》(1978)。


  亲爱的读者,一个半多世纪摄影艺术发展过程中出现的主要艺术创作流派的介绍,到这里该画上句号了。但,在我即将搁笔之际,还应该向大家作如下三点总结,或曰三点概括:

  ① 在开篇的“摄影的发展分期”一节中,我曾说过:“如果从社会学和艺术学的观点来审视摄影艺术的发展,可以分为五个历史阶段”,并向读者具体但简略地讲述了自已的分期。现在要向你们补充的是,我在文中介绍的这些摄影艺术流派都产生于分布于何个历史时期。我认为,只有这样,才能使读者在闭卷之后有一个比较清楚、比较完整、比较准确的“历史” 印象:
  孕育期摄影(1825——1839)
  早期摄影(1840——1889)写实摄影、绘画主义摄影
  近代摄影(1890——1917)自然主义摄影、印象派摄影
  纯粹派摄影、未来派摄影
  现代摄影(1918——1959)抽象派摄影、达达主义摄影
  新接物主义摄影、超现实主义摄影
  主观主义摄影
  当代摄影(1960——?)后现代摄影、新写实摄影。

  ② 通过上述对摄影艺术流派的产生、发展和消融的叙述,我们可以得知摄影艺术流派的生长点和支撑点,是每个历史时期的科技发展、社会生活和人们自身审美趣味的变化,及其社会与文艺思想的演迭。

  ③ 在这些生长点和支撑点中,美术思潮对其影响更直接也更有决定性作用。因而在每个摄影艺术流派中,我们都可以看到影响其自已的美术思潮的精神和身影。不能否认,摄影艺术中某些新的表现技巧、艺术语言和审美意识反过来也会作用于其时的视觉造型艺术,为其提供营养和借鉴。美术理论家科克(Kok)在自已编著的《画家与摄影》一书中写道:“一幅银版照相胜过一般的描绘,它是对象的镜子。在描绘自然的素描中,某些细节几乎全被忽略,而在照相中却显现其重要的特征。从而,由于光与影都各自具有确切的特性,(它)引导艺术家去获得(对象的)结构之全面的知识”。

  此外,出现于上个世纪60年代美国的“超级现实主义”的绘画和雕塑,又何尝不就是摄影的“横向移植”呢?

  该说的都说了,应向读者道声再见,毕竞我们相聚了一年多时间。
 
                                      [2004.9.24]


新纪实摄影作品

吉普赛小孩(1964)J.库代肯
美国 爱达荷州(1972)L.弗里德兰德
Y.玛丽在睡眠中(1974)D.霍克尼
摩洛哥(1981)H.卡拉汉
爱的连接(1985)J.索格克
石级上的女孩(1973)H.萨沃嗒里
孟菲斯(1969--1970)W.埃格尔斯顿

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