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第五讲 自然主义摄影
(NATURALISM PHOTOGRAPHY)

任一权

  自然主义摄影是一种直接冲击、否定上个时期中“主宰” 该时期潮流——“高艺术” 的崭新摄影艺术流派。

  可以这样讲,它是本时期艺术领域中反对新古典主义和写实主义回归的思潮在摄影艺术领域中的直接反映和结果。必须指出的是,它又同又不同于文艺学中的“自然主义”。文艺学中的自然主义是建立在当时意识形态领域中A .孔德(A .COMTE)实证主义哲学、泰纳(TENA)非决定论和K. 贝尔纳(K .BEIINER)遗传学、实验医学基础上的思潮和倾向。其艺术观是推崇客观、冷静、忠实地反映和描写客观世界中的事物,那怕是现实中个别现象和琐碎细节,不注意概括提炼,不注意典型化。

  而摄影艺术中之自然主义摄影艺术则产生于1886年开始反对创作脱离现实、脱离生活,艺术“食古不化” 斗争中的一种崭新的摄影艺术主张和艺术追求。这一艺术流派认为,摄影艺术应该是现代科学技术与艺术相结合的温馨儿。一幅优秀的摄影艺术作品应该来自生活和自然,是摄影艺术家在自然和生活中凭直觉选择,不加任何干预和修饰地利用摄影提供的技术手段把自已通过镜头看到的东西不走样地,直接纪录下来的结果。尊重自然态,任何人为变动(或改善),如干涉拍摄对象、调整拍摄现场、或后期加工处理,只会损坏“自然态的美”,从而削弱或破坏了作品的原有的和应有的艺术价值。他们主张:自然是摄影艺术的开始,也是摄影艺术的终结。这一摄影艺术流派的创导者P .H . 爱默生就用曾这样明确的语言表述自已的摄影艺术理念:“从感情和心理来说,摄影作品的效果在于感光材料所纪录下来的、没有经过修铈的镜头影象” 。

  这位卓越的思想活跃,观念前卫的摄影艺术理论建设大家,更是一位以创作捍卫自已艺术主张的实践家。他曾长期深入到英格兰东安格利亚农村中去,寻找自已的创作题材,精心创作。并将自已满意的摄影作品汇集成册,于1886年以《诺福克开阔地生活和风景》为书名出版。像这样的画册,他前后出版达8本之多。其作品的特点是:冷静、客观、忠实。不融入创作主体的审美情绪和掺杂价值判断。创作态度和表现手法近似写实主义摄影,区别却在于他不直面人生,不“入世”,故而拍摄题材大都为自然景色、田园风光。

  P .H . 爱默生不信权威,敢于创新的摄影艺术主张在当时不仅惊动“朝野”,引发了一场大争论,也赢得了不少不愿在艺术观念上抱残守阙者的支持和拥护,特别在那些敢于探索的青年摄影家们中获得了热烈的反响。以至于在1892年,使这些摄影家纷纷脱离固步自封守旧的“伦敦摄影学会”,另组团体,成立“连环会”。其中一些忠实于他的追随者自成一派。这一派就被后人称之为“自然主义摄影” 流派。

  由此可知,该摄影艺术流派实质上是“高艺术”演变后的“画意摄影” 的“分支” 或“另类” 。

  其著名摄影家除P .H . 爱默生之外还有G . 戴维森(G .DEVISON)、F .M . 苏克利夫(F .M .SUKELIVE)、A .H . 欣顿(A .H .HINTON)…… 等人。著名摄影艺术作品有P .H . 爱默生《拉运芦苇》(1885)、《采集睡莲的人》(1886)、A .H . 欣顿的《洼地》(1895)……。

  
印象派摄影
(IMPRESSIONIST PHOTOGRAPHY)


  摄影艺术中的“印象派摄影” ,来自于印象主义绘画。

  1874年(有说1877年),印象主义绘画正式登上美术殿堂。其艺术特点是追求外光和色彩的表现与观赏者平日获得的视觉印象的等同性。因而用色一反传统绘画的色彩混合,独辟原色点构的视觉混合,故而画面中景物没有明确的线和界,没有精细的体积感和质感。

  其时,H . 冯赫姆霍尔兹(H .VONHELMHOLTG)所著的《视觉手册》流行市面。1889年在上述美术思潮的影响下,而立之年的P .H . 爱默生将他这本专著内所阐述的视觉原理首次引入摄影创作,在自已的《自然主义摄影》一书中提出“视觉有限清晰”的论点,认为“软调摄影比尖锐摄影更美” ;进而主张“要使作品看起来完全不像照片”。在他这种摄影艺术理论影响下,于是摄影艺坛里就出现了以模仿当时流行的印象派画风的摄影艺术创作。1890年,英国伦敦柯达公司经理G . 戴维森的一次讲座就以《摄影的印象派》为题目,后来摄影史家就将这些仿印象派绘画效果的摄影称之为“印象派摄影”。同年(一说是1893年)H .P. 罗宾逊 组织推出首届《印象派摄影展览》,这一年法国也举办了第一届《印象派摄影展》。1893年英国画意摄影组织“连环会” 举办名叫“连环会摄影沙龙” 的国际摄影展览、1894年法国“巴黎摄影俱乐部”举办的第一届摄影艺术展览正式揭幕、1900年《美国画意摄影新学派作品展》在伦敦与参观者见面。上述画意摄影展览会中均有印象派摄影作品入选展出。至此,印象派摄影艺术流派已在摄影艺术发展历史中确立了自已的历史地位。

  该摄影艺术流派开始时,用“小孔成象” 获得柔焦画面效果。后来由控制“成象” 则发展到对感光材料表面加工——用铅笔、画笔、橡皮直接在照片表面上涂抹加工,使照片表面或纹理粗糙,或影像平面化,与炭画相似;有些影像朦胧,影调柔和,恰似烟笼雾罩。故有评论家认为该流派应该是“画意摄影” 的“别类” 。

  这一摄影艺术著名摄影家有 R . 德马查(R .DEMACHY)、E .J . 斯泰肯(E .J .STEICHEN)、F .H.伊文斯(F .H EVANS)、J .D . 约翰斯顿(J .D .JOHNSTON)H . 库恩(H .KUHN)、A .L . 库伯恩(A .L .COBURN)。著名作品有G . 戴维森的《葱田》(1890)、R . 德马查的《午台后面》(1897)、E .诺特曼夫人(E .N0RTEMAN)的《在庭院》(1897)、拉克罗亚(LAXROYA)的《扫公园的人》(1900)、普跃的(PUYO)《风景》(1900)、J . 戴德利耶(J .DUDLEY)《利物普. 印象》(1906)、Y .凯利雷的(Y .KEIGHLEY)《梦幻》(1913)……。


自然主义摄影作品
拉运芦苇[1885] P.H.爱默生
采集睡莲的人[1886] P.H.爱默生
俯览[1888] F.M.苏克利夫
沙丘[1890] 威尔钦逊

印象派摄影作品
葱田[1889] G.戴维森
午台后面[1897] R.德马查
打扫公园的人[1900] 拉克罗亚
利物浦印象[1906] J.戴德利耶

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