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第四讲 近代摄影(1890——1917)

任一权
                 

  本时期横跨两个世纪——十九世纪末二十世纪初。这一时期内,以电力的发明和利用为标志的第二次技术革命在日益拓展和深化。加之1914年6月28日至1918年11月11日的第一次世界大战,引发了社会经济和产业结构的改变、生活方式和思想意识的变化。

  意识形态领域中,哲学出现了人本主义思潮;而文学艺术界,则表现为上个世纪流行的传统的文艺观念与美学取向的急剧些微,艺术家们纷纷脱离新古典主义的羁绊,掀起了一股股写实主义、象征主义、综合主义、分离主义、未来主义等近代文艺思潮。

  在这个社会和社会思潮发生剧烈转型的时期,摄影也经历着自己艺术观念的转型,表现在∶

  (一)上一时期摄影艺术主导的流派——“绘画主义” 内部也发生艺术理念的演变∶由“高艺术”向“画意摄影”(PICTORIAL PHOTOGRAPHY)嬗化。本质言,是当时艺坛上涌动着的反新古典主义和写实主义回归的艺术观念,促使摄影艺术本体由“造型性”向“纪实性”靠拢与融合的结果。其终极导至两条摄影本体轴的一体化,当然,在不同的摄影艺术流派中,各有自已的侧重基轴。这标志摄影艺术已进入成熟期。这一变化的“临界”和“驱动力”,是1886年摄影艺术新思潮的先驱家者P.H .爱默生发表题为《摄影,一门富于画意的艺术》(PHOTOGRAPHY,A PICTORIAL ART)的讲话和那本体现自已艺术理念和美学追求的摄影作品集《诺福克开阔地生活和风景》。1889年,他又出版了一本题为《自然主义摄影》的专著,从理论上再一次动摇和否定了在影坛上“统治”了四十余年的“高艺术”。打这以后,“画意摄影”风起云涌∶如1892年英国“高艺术”大本营“伦敦摄影学会”的解体,和崇尚“画意摄影”新观念者自已组织“连环会”的诞生,及其1893年在伦敦首届参展摄影作品竟达300幅题为《连环会摄影沙龙的展览》的举办;法国“巴黎摄影俱乐部” 也在这一年组织了自已的第一次摄影艺术展。1893年,德国摄影艺术史家A. 利希瓦克(A . LISVAKE)筹办了首届德国“画意摄影”的“国际业余摄影展览”,展出摄影作品6000幅,反响空前。事后他不无自豪地说:“对他们来说,这个展览好像是教堂里召开的一次自然史大会”,“(从此)火一般热诚的业余爱好者,接着还有专业摄影者,都跑到这条新开创的大道上来了”。1900年,英国出现一个名叫“美国画意摄影新学派” 摄影作品展览。1902年,美国摄影家A . 斯蒂格里茨(A .STIEGLITZ)也脱离了“摄影俱乐部”,创办了“摄影决裂者”组织,明白宣布:“将那些献身于‘画意摄影’的松散的美国人组织起来,通过努力使人认识到‘画意摄影’不是艺术的陪衬,而是表达个人的一种独特的手段”。1903年伦敦成立了“国际画意派摄影家学会”和1909年成立了“伦敦摄影家沙龙”。1916年在A. 斯蒂格里茨的影响下,美国诞生了一个全国性的“画意摄影”组织“美国画意摄影家协会”。

  (二)在上述摄影理念的影响下,从“画意摄影”中衍生出了与近代文艺思潮相适应、相呼应的摄影艺术流派——它们是产生于19世纪九十年代初的“自然主义摄(NATURALISM PHOTOGRAPHY)和“印象派摄影”(IMPRESSIONIST PHOTOGRAPHY),诞生于1911年的“未来派摄影”(FUTURISM PHOTOGRAPHY)和1913年的“纯粹派摄影”(PURE PHOTOGRAPHY )。

  由此可见,近代摄影艺术是“画意摄影” 及其衍生出来的摄影流派的摄影。

  如果我们站在历史的平台上审视,这一时期的摄影艺术是由“新”、“老”两类摄影构建而成的:“新”的就是前面提及的那四种本时期新生的摄影流派;“老”的就是在前两讲中介绍过的摄影流派,但在新时期它俩又有各自的变化:①“绘画主义摄影”,已如上述,至本时期已嬗变成“画意摄影”,获得了自已的新的艺术特质:它仍崇尚“艺术美”。但该流派既要求摄影家的作品来自生活,尊重摄影本体的第一特性,即纪实特性,但也不拒绝和排斥后期的技术加工;②“纪实摄影” 是延续。在第二讲中,对这一摄影艺术流派已经作了概述。在这里要再次强调的是本流派的内涵在新时期获得了更深更广的开掘,从一般的纪录走向创作主体更为积极地参与生活,干预生活的社会行为方式。如这一时期纪实摄影家L .W . 海因(L .W .HINE)拍摄了反映童工悲残生活的摄影系列照片而导至美国国会制定童工法。像A. 斯蒂格里茨(A.STIEGLITZ)1893拍摄城市景色《纽约第五大街之冬》和A .S . 科尔普斯(A.S.CORPS)1917年的战争摄影《步兵发起攻击》,都是反映当时社会生活和重大事件的。

  由于19世纪80年代美国F .E . 艾夫斯(F .E .IVES)、S .H . 霍根(S .H .HORGAN)和M . 利维(M .LEVY)与德国G . 迈森巴赫(G .MEISSENBACH)等发明家发明的“网点影调法”印刷术的支持,1904年5月7日英国《每日镜报》在自已的版面上刊出编辑部门编辑的多幅加简略文字说明的照片之后,一种新的具有现代完整新闻媒体形态的摄影体裁和职业——“新闻摄影”和新闻摄影记者诞生了。在这之前,具有“新闻”性的“纪实摄影”一般都是由摄影家拍摄,其作品都要由美术家将其“转换”成“图画”——例如木刻形式,才能印刷在报纸版面上。从史的角度看,这一时期可视作“新闻摄影”的孕育期。开始于1842年5月14日。这一天,英国《伦敦新闻画报》创刊号的版面上,将一幅临摹大英博物馆藏的老版画,用作汉堡火灾报导文章的配图,从此开启了以木刻临摹照片作新闻配图的时期。如仅从摄影层面看,有“新闻摄影”要素的摄影,在本时期的62年内发展得已相当“成熟”:上文提及的《大火后的汉堡》是首幅独幅“新闻照片”;1865年问世的《暗杀林肯总统的罪犯被处绞刑》是首幅 “专题新闻组照”;首幅“人物专访组照”是1886年拍摄的《纳达尔采访百岁化学家M . 谢夫罗尔》,品类已初具“规模”。“新闻摄影”的出现和发展,反过来又极大地拓展和丰富了“纪实摄影” 。

  “纪实摄影”在以后的各个历史时期中,与由它衍生的“新闻摄影”相互借鉴、相互补充、相互丰富、共同发展,而成为摄影历史长河中最与时俱进,最长盛不衰,最活跃,最有生命力,最富认识功能和最有社会和历史价值的“旗舰品种”。尽管如此,和其他摄影流派发展态势比较言,其他摄影流派是“演替”式的,而纪实摄影则是“演化”式的,故在以后各讲中不再另立章节予以介绍了。

  必须提及的是,萌发于1854年法国巴黎出现将不动产的照件贴在广告上的雏形“广告摄影”面世以来,该类摄影发展到本时期,随着商业的发展而成熟成摄影的一大门类。它要招徕顾客,需巧于构思讲究技巧,对摄影艺来术创作的发展和提高,起到积极作用。

  值得注意,1912年A .L . 科伯恩(A.L.COBURN)的《从纽约之巅看纽约》和1915年P . 斯特兰德的(P.STRAND)《墙影》、《碗和梨》的出现,已预示着一种崭新的摄影观念和艺术形式即将问世,预示着摄影艺术将从客观向主观、再现向表现演变和迈进。

画意摄影作品图例
槽[1899]G.卡斯比尔
孩子们[1906]E.L.安德伍德
舞蹈家[1916] A.舍根
在彼得堡[1914]K.叶利谢耶夫

写实摄影作品图例
纽约第五大街之冬[1893]A.斯蒂格里茨
威廉市长被枪击[1910]W.瓦内克
盲妇[1916]P.斯特兰德
步兵发起攻击[1917]A.S.科尔普斯

其他摄影作品图例
鞘[1913]A.L.科伯恩
墙影[1915]P.斯特兰德

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