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第二讲 早期摄影(1840——1889)

任一权
                 

  摄影术问世,正是十九世纪中叶,由于工业革命的成功,西方社会市场经济发展到本时期已经成熟。贵族阶级的没落和城市的迅猛发展,资产阶级和市民阶层大量涌现,社会风气一变,追求时尚成为时髦。故摄影一登上人类社会和文化舞台,立刻成为热点和亮点。时间仅过去十年(1849年),仅法国巴黎一地,拍摄达盖尔银版肖像的人即有十万之众。到了1853年,美国一万多人,就拍摄照片竟达三百多万幅。其时摄影发展情况之热烈,可见一斑。

  由于社会的演迭,一些或出身、或依附于昔日贵族没落的知识分子,对新生活要末不习惯,要末不理解,因而产生一种迷茫、一种宿命的厌世情绪。平面艺术领域中拉斐尔前派就产生于这样的社会土壤。致使到这个世纪末,整个欧洲艺坛都笼罩在有着复古倾向的唯美主义、颓废主义和象征主义之中。这种造型风气从一开始就影响了产生于此时,还没有自己传统的摄影艺术,自然就不足为怪的。

  本时期的摄影艺术流派有两个,现分别向大家介绍:

写实摄影
[ REALISTIC PHOTOGRAPHY ]

  如上一讲所说,人们就是为了能够如实“留住” 面前的景物而发明摄影术,所以纪实性就成了它“与生俱来” 的本体特性。

  开始大家就利用摄影的这一特性,满足于用它“记录” 自己身边之所见 —— 名胜古迹、风光花卉、人物肖像。

  摄影首先在“人像” 这一领域发挥了白己不可代替的作用,取代了传统的“肖像画”。有资料表明,仅1850年一年,美国拍摄人像照片的费用竟高达800 —— 1200万美元:又如1854年 A.A.E.迪斯德里(A.A.E.DISDERI)发明的“名片肖像”,到本年代末已风靡欧美,获利上百万法郎。这里指的是“商业人像摄影” 。这一时期由于造型艺术家的加盟,如1843年有肖像、风景画家D.O.希尔(D.O.HILL)的加入,50年代有漫画家G.F.图尔维雄G.F.TOURNACHON的加入,60年代漫画家E.卡尔雅(E.CARJAT)和雕塑家A.S.亚当—萨洛蒙(A.S.ADAM—SALOMON)的加入,特别由于J.M.卡梅隆夫人的加入,使人像摄影派生出一个分支“艺术人像摄影”的构建在这一时期得已完成。如一位叫A.戴拉马廷(A.DELAMARTINE)的画家观看了萨洛蒙的人像作品后衷心称赞说∶“我们不该再说人像摄影是商品。它是艺术,比艺术更艺术。是艺术家和太阳光完美合作的光的杰作”。

  随着摄影术技术和器材的不断完善,对摄影社会功能的不断开发和认识上的不断深化,摄影视野逐渐扩大,才将自己的镜头由个人生活圈子转向社会,如1851 —— 1854年英国J.E.梅奥尔(J.E.MEORE)重建水晶宫的拍摄;1855年R.芬顿(R.FENTON)克里米亚战争的拍摄;1861年M.布雷迪(M.BRADY)美国南北战争的拍摄。到本世纪的七十年代,纪实摄影家的拍摄已从利益驱动升华到社会责任感的境界。于是有了巴纳多博士(Dr.BARNARDO)伦敦东区贫民生活的拍摄;J.汤姆森(J.THOMPSON)美国都市流浪者的拍摄和J.里斯(J.RHYS)揭露纽约移民悲惨生活的拍摄。至此,摄影完成了从一般意义上的纪录向现实主义写实精神的跨跃,完成了被摄影艺术史家称之为“写实摄影艺术流派”的蜕变。

  摄影艺术中的写实摄影,要求作品具有“与自然本身相等同”的“照相特性”—— 即要求纪实摄影作品应该“与自然本身相等同” ,“有数字般的准确性” ,又要求它饱含摄影家的主体倾向,如L.W.海因(L.W.HINE'S)所言:“我要揭露那些应该加以纠正的东西,同时要反映那些应予以表扬的东西”; 写实摄影的终极是反映和表现人民、反映和表现人性。该摄影艺术流派在美学追求上重视作品的认识作用和教育作用,也不忽视其审美功能。因而作品题材大都反映社会生活和重大历史事件——天灾人祸,悲欢离合。感召性、见证性大于欣赏性。

  此外,有研究者还认为,该流派还具有下述三个特性:

  ① 新闻性——论者认为,写实摄影一般都具有“时效性” ,但不及新闻摄影那样及时;

  ② 结构的叙事性——这一特性使之区别于一般的新闻照片;

  ⑧ 内容的批判性——即要求创作主体有忧患意识和社会道德的责任感。

  除此,我认为还应加上一条,写实摄影作品其社会价值的大小,取决于它拍摄事件的典型性、表现内容的深刻性,描写对像的准确性。随着时间的推移,写实摄影的现实性将被文献性取代。

  摄影艺术史中,只有写实摄影永远是直面人生和社会,将自己的镜头对着生活、对着人的,为人“立传”,为生活“写史”,“与时俱进”,生生不已,绵亘于整部摄影发展史。故而这一摄影流派名家辈出,举不胜举。现向读者举其一百余年里大家中之一二 ——

  先驱者中,反映社会问题著称的有:J.汤姆森、W.H.杰克森(W.H.JACKSON);反映战争的有:R.芬顿、M.布雷迪。

  将本流派推至成熟的有:D.兰格(D.LANGE)、L.W.海因(L.WHINE)、W.伊文斯(W.EVANS)、A。罗斯坦(A.ROTHSTEIN)、M.B.怀特(WHITE)、A.法宁格(A.FEININGGER)、A.艾森斯塔特(A.EISENSTAEDT)、C.迈登斯(C.MEDONS)、H.C.布列松(H.C.BRESSON)、W.比肖夫(W.BISCHOF)、 E.史密斯(E。SMITH)、R.卡帕(R.CAPA)、D.西摩(D.SEYMOUR)和D.巴特曼茨(D.BALTERMANTS) ┅┅ 等人。

  由于摄影的诞生,由于写实摄影流派的形成,由于近代科技的进步,摄影术派生出一系列图像纪录工具:1895年电影的发明、1926年电视的出现和1956年录像技术的问世,加之成千上万摄影纪实摄影家全身心的投入和付出,其表现内容之广泛,几乎复盖全部人类的社会生活,使已经从人们眼前消逝的“历史”,由可以“读到” 而变为可以“看到”。

  如是,纪实写真的魅力青春永葆,绵绵不绝,贯穿整部摄影艺术发展史。

在宏大的国家工业成果展览期间的伦敦水晶宫[1851] J.E.梅奥尔
克里米亚战争[1855] R .芬顿
纺织工厂中[1908] L.W.海因
三等舱[1907] A.斯蒂格里茨
红衣主教[1938] H.C.布列松雷
列宁向开赴前线的军队发表演讲[1920]
G .果尔德斯切因
一个老工人的手[1936] J.戴拉诺
胜利之吻[1945] A.艾森斯达特


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