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呼应——非对称的均衡

  呼应是摄影构图常用的手法。它是指利用被摄场景中不同被摄体之间的相互联系、相互照应使本来在视觉上并不均衡的构图获得视觉稳定的一种方法,也可以说,是一种“非对称的均衡”。比如说,摄影画面一端有许多被摄体,另一端却很空旷,便容易产生视觉上的不稳定感;如果你在空旷部位纳入一点别的物体,甚至一块影调、一块颜色,就能作为一种视觉元素“打破”那儿空旷的感觉,从而获得视觉地均衡与稳定。利用呼应,容易使照片中的影像在总体视觉上显得均衡,使读者在观看照片时不至于由于构图上的缺陷而分散注意力,便于读者更加集中注意照片的内容。

  利用呼应,并不企图获得物理上的机械均衡,而是要求一幅摄影画面被观众观赏时提供一种视觉上总体的均衡。也就是说,尽管摄影画面的左右、上下被摄体有多有少、有轻有重,但总体看上去却无失衡的感觉。

  呼应是取得均衡的手段,均衡常常借助于呼应。摄影中取得呼应的方法主要有两种:一种是利用“实”体呼应;一种是利用“虚”体呼应。利用实体呼应,是指利用被摄场景中真正存在的被摄实体作为陪衬与主体(往往是兴趣中心)相呼应,取得构图的均衡。利用虚体呼应,是利用某些云影、水紋甚至一块影调、一块色彩等这些只看得见但摸不着的虚体与主体相呼应,使它在构图上起作用,获得视觉的均衡。

  我们研究呼应与均衡,绝不是说拍摄任何一幅照片都要做到视觉均衡,有些情况下可以故意不均衡特别是一些表现动感的照片,往往利用打破均衡求得动势效果。摄影是一种艺术创作,各人有个人的表现方法,不应强求一律。不过,当你需要画面均衡的时候,上面介绍的这些方法会对你有帮助。

▲实体与实体呼应。地面上的人物与画面左侧影调很重的雕塑相呼应,取得视觉均衡。

▲地平线放置得很低,绿色植物仅占据画幅较小积,上方显得空旷,因而画面上端蓝色的天空影调不可缺少。否则,构图将失去视觉均衡。这是实体与虚体呼应的例子。



           (本文摘引自《张益福摄影教程》一书,清华大学出版社2004年8月出版,热销中)

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