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纪实摄影和艺术摄影的划分

林 路 编著


  国内有很多人虽然属于不知,但也是出于好意,总是要把纪实摄影和艺术摄影挂起钩来,于是乎就有了“纪实摄影艺术”或“艺术的纪实摄影”这类滑稽的说法。其实纪实摄影和艺术摄影应该是差别非常之大的两个门类。纪实摄影作品的主体表达要具有概括性,其概括性体现为对主体内容的选择和提炼,以区别艺术摄影中经常见到的主观性非常强烈的“随意拍摄”以及解释的多义性和主题的模糊性。

  为了完美再现废弃在伏尔加河中的教堂,还有蓝天、白云、碧水的色调效果,拍摄时在镜头前加了红滤色镜,这是艺术摄影中经常采用的手法。作品摄于1996年,相机:Leica,镜头:35mm。

  艺术摄影的最主要目的是让人产生感官的愉悦,情绪的冲动,纪实摄影则是让人发生心灵的震颤,或是促使人们进行理性的思考。因此艺术摄影在拍摄中尤其注重光影,讲求影调、色彩、质感等的理想表现,纪实摄影由于其直面社会生活的特征,不可能做到这么精致。有时过分的精致甚至可能有损作品的真实性。从构图上来讲,艺术摄影更多地受到传统观念的限制,比较严格地遵守特定的规范,纪实摄影对构图的限制就相对宽松,评判其优劣的着重点是题材、内容和思想性,构图作为一种形式的表现不可能被提到更高的地位。由于艺术摄影作品经常是以独幅形式出现的,因而必然要求制作方面要精益求精,力图完美无缺,为了达到这一目的,多少年来诞生了形形色色的暗房技巧。而纪实摄影作品大多数依赖成组展示,出于尊重生活原生态的观念思维,一般不可能也不必要过分地讲究暗房的制作工艺,只要照片放得清晰、均衡、真实就行了。

  纪实摄影虽然也很重视对对场气氛的捕捉,但是决不会强调过头,切勿像这张照片一样让浪漫情调掩盖了内容本身。作品摄于北京,2000年。相机:Nikon,镜头35mm。

  纪实摄影作品不是艺术品,但也有其“艺术性”,具体地讲就是蕴涵在作品里面的美学价值,好的纪实摄影作品是作者对历史和人类文明的积极审视,作者强烈的历史使命、庄重的情感和人道主义精神一定能够力透纸背,给观赏作品的人们以视觉的冲击并造成心灵的震撼。这时作品就产生了艺术感染力。另一方面,纪实摄影从来也没有自绝于摄影艺术,纪实摄影在拍摄的技术层面上时时刻刻在吸取着艺术摄影中可为其所用的精华,纪实摄影甚至把艺术摄影中对瞬间的把握张扬到了极致。许多艺术摄影中公认的艺术表现规律在纪实摄影中也是既定的规范,纪实摄影之所以从早期的写实摄影中脱胎出来,有很大一部分原因是纪实摄影在摄影的形式语言上面出现了飞跃。所以,纪实摄影作品离开了赏心悦目的形式有可能会退化成摄影的自然主义或平庸的生活留念,也许正是这种规范性的形式美感,或者说是自成体系的纪实摄影语汇使人由衷地感受到纪实摄影的无穷魅力。

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