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亨利·卡蒂埃一布列松:“决定性瞬间”

  耶路撒冷,1967 这是一张“决定性瞬间”的范例。四位虔敬派犹太教徒恰到好处地处于由线条和影调构成的画面中,达到形式和内容的高度统一。拍摄时,他在莱卡相机上面安装了一个反转棱镜,通过它取景可得到颠倒的影像,这样。他便可专心于构图,不致于被人物分散注意力。当画面上所有的因素都具有最大表现力时,他便按动快门。

  亨利·卡蒂埃一布列松是世界上最著名的报道摄影家之一,他提出著名的决定性瞬间是讲被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐、达意的画面。实际上,“决定性瞬间”是他第一本摄影著作(1952年)的书名,后来成为他摄影方法的同义词。在该书中,他定义摄影为“在几分之一秒内同时将一个事件的内涵及其表现形式记录下来,并将它们带到生活中去……”。

  卡蒂埃一布列松将自己看成是一个旁观者,通过摄影记录一些不为人注意、但却是日常生活中的重要片段。他总是用尊重客观、注重事实的手法拍摄,从不摆布。他照片中的人物总是很好地处于他们自身的环境之中,生活气息十分浓厚。

  利物浦,1963 建筑废墟浓重的影调和醒目的形状使它构成照片中另一个框架,人物置于其中。卡蒂埃一勃列松曾写道:“在运动中总存在这么一个瞬间,其时所有的运动因素在画面上处于均衡”。

  虽然卡蒂埃一布列松认为自己是一名摄影记者,但他的照片很少处理成报刊上发表的传统式样,他考虑照片的自然和典型性,而不是哗众取宠。他通常记录普通的瞬间,而不是历史事件。

  卡蒂埃一布列松使用的照相器材是最少的,这与他现实主义的信条有关,他不希望拍摄时引人注意。他的照片不依赖于专门的设备和技术。他只使用35mm平视取景小型相机,使用50mm f2的镜头拍摄。如果实际情况需要,他也使用35mm或90mm镜头,但他的拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨。他从不使用附加光源,如闪光灯。当光线不足时,他宁可使用高速胶片。他从不修整自己的照片,极少剪裁,因为他认为,如果一张照片的构图有缺陷,剪裁也无济于事。他常用接触法印得的小样编辑他的照片,并写上说明请人印放照片,他更愿意将时间用在拍摄上,而不是暗室里。

  克什米尔,1948 一群穆斯林妇女在斯列纳嘎山坡上向着在喜马拉雅山后升起的太阳祈祷。在拍摄的一瞬间,穿着富有地方色彩服饰的教徒在如此壮观的环境中形成了一幅宗教色彩十分浓厚的画面。


注:本书内容选自英国摄影自学教材《摄影向导》(人民美术出版社出版),特此感谢。

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