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纪实的精采

文/圣城

  1998年,西藏,装满器材的摄影包曾滚落下山,幸好包很牢靠,器材安然无恙。这是后来拍摄的照片。使用相机:Nikon,镜头24mm。   这张反映股市的纪实作品摄于2000年,没有像新闻照片那样突出看证券报的读者的神情,却有意保留了其它一些构图要素,印证了纪实摄影在拍摄技法上的不拘一格,这大概就是所谓的个性和风格吧。相机Leica,镜头:35mm。

  这是解海龙《希望工程》专题中最广为人知的一张照片,以至于2000年竟然被人擅自用做商业广告,这样的侵权纠纷在法治社会不难解决。但优秀纪实摄影作品可以转化为经济价值的事实却是耐人寻味的。   非法耍蛇的青年很怕被摄影记者曝光,所以处处躲避着镜头,这时作者装做拍摄旁边观众的样子,突然将镜头转向被摄者,终于将他定格在胶片上。拍摄地点云南大理。相机:Leica,镜头:28mm。

  纪实照片里往往看不出明确的事件。也没有具体的人物关系,这种对情节的漠视形成了与新闻照片的巨大差异。照片摄于1995年,上海。相机:Leica,镜头28mm。

  杨延康拍摄《乡村天主教》投入了很大的心血,功夫不负有心人,2000年赢得的“一品国际摄影节”年度摄影基金只是他应得的一点回报罢了。

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