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创作动机

路易斯·卡斯特涅达

小女孩

  有的时候,我们常常有这样的困惑,端起相机,不知道镜头要对着哪里,不知道要拍些什么,感觉脑子里空空的,完全没有创作的灵感。这个时候,我们必须换个角度,找寻一些能使我们满意的东西。不是去寻找灵感,我觉得应该是去寻找我们拍摄的动机,什么是我们真正感兴趣的东西,什么东西真正吸引我们,什么东西你真的希望用相机拍下来,一旦你弄明白了以上的几点,你就不会不知道自己想拍什么了。

  比如,如果是一个你朝思暮想的非常美丽的面孔,你会特别想让这个美丽的面孔展现在你的面前,那么你会
路灯
发现,这个特别的动机是激发你灵感的东西。这时候,拍摄又会充满激情,让人疯狂。对其他的拍摄也是一样的,比如风光、运动、动物等等。

  在拍摄的时候我们可能会遇到这样的情形,有很多好的东西同时出现在我们面前,
但是看到这些东西,我们要冷静下 来,注意力要放在那些真正能激发你兴趣的东西上。如果我们为了要得到好的照片就把画面中所有的东西都拍摄下来,那可能最终什么都拍不好。就好象是我们在太平洋上为了要找到一条鱼,但水里那么多的鱼,如果不知道我们到底要找哪个种类的鱼,寻找起来就很困难了,所以在拍摄前我们一定要确定一个目标。
杰尼特的人像

  人类的思想有时候很有趣,有时候又非常自我,我们最好学会如何恰当地使用它,就象任何其它东西一样它也有自己的运作方式,。有时候我
们越想达到一个目的,却往往越不能达到我们理想的目的。所谓的人算不如天算,我总觉得,对摄影来说,好的运气是非常重要的一个因素。不过有一点是无庸置疑的,那就是:在我们周围到处都存在着新的事物。

  我们摄影师可以说是靠眼睛吃饭的人,因为我
伊丽莎白的人像
们能够看出别人看不到的东西,就象Brassai说的那样:有些我们感觉显而易见的东西但对一般人来说却不容易察觉,这并不是说我们比其他人更优秀,只不过是我们把注意力放在了其他人没有注意到的场景和瞬间。我们花大量的时间和经历学习怎样观察和构思,才有这种与常人不一样的眼光。Ernst Hass说,他花了将近60年的时间来学习怎样“看”。

  知道了以上这些事实,我们可以越来越了解到什么东西是有价值,可以激发我们的兴趣,而什么样的是没有价值,这样可以帮助我们确定我们的目标和真正的动机,并教会我们怎样寻求我们所关心的事物,在
京都树叶
我们每一天的生活中我们都能发现新鲜的事物学到新的东西,这就象在我们的头脑中打开一扇又一扇新的大门,通过他们我们可以发现我们的自身发生了很大的变化,同时我们也能够用不同的视角来观察事物了。这个过程我们就称之为学习,学到的东西越多,我们的知识面就越广,事物对我们的吸引力就越大,找出你的创作动机是一个对你所感兴趣的事
月季
物进行一个顺其自然的选择的过程,这个过程慢慢地改变着你的思想,逐步地对你潜移默化。当把这些图片:运动片、静态的生活片、故事片、旅行片、报道片等等放在你面前的时候,能对你的神经有一定刺激作用的那类图片,准确地说就是你所喜欢的, 你愿意为之创作的类型,我不认为一个人可以把一件事物完全地看明白,事物的变化是永恒的,没有一成不变的东西,你可以一次又一次地回到一个相同的地方,如果你每次都可以发现一些新鲜的事物,这不仅是因为事物本身在发生变化,而是因为你也在发生着改变,唯一不变的是你的创作动机。

          
                   转裁于《大众摄影》2004年第8期

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