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纺织工场中

(1910)L·海因

  《纺织工场中》是美国也是世界二十世纪初期纪实摄影艺中一张著名作品。由于这类作品的问世,导至了美国儿童劳动法的建立。作者海因在摄影艺术发展史中与另一位纪实摄影家J·里斯(JacofRiis)齐名。是他们两人的共同努力,使美国的纪实摄影由表现战争(主要是南北战争)转向社会生活的题材的开拓,使纪实摄影艺术达到一个新的境地和高度。我们知道摄影家海家因早年攻读社会学,并就职于纽约伦理教育学院,因此他一生对社会问题怀有特殊的情感就不足为怪了。当他三十七岁时,由于工作上的需要,开始从事摄影工作就把自己的注意力集中在当时的现实生活上面。他以一个社会学者的职业敏感和出众的感受力,明确地意识到当时被社会所遗忘的移民问题的严重性,于是他一边教书,一边深入纽约爱丽岛拍摄流落在那里的贫民,特别是那些处在暗无天日、天天挣扎在死亡线上的童工生活。这幅作品,就产生于这个时期。

  创作中,摄影家对自己肩负的社会责任感是明确的,同时也是强烈的,他说过:‘我要用摄影来表现必须纠正的社会,更要用摄影米表现必须批判的事物’。这种‘为人生而艺术’的主体意识,在《纺织工场中》表现得很是突出。巨大的机器,简陋的厂房,一个紧挨一个纱锭所组成的短促节奏,都与视觉中心的幼小童工构成鲜明的对比,烘托出他们的不胜重负和孤苦无助。特别意味深长的是,孩于们面前的机器,不由地使你产生一种像是紧闭着獠牙的巨兽的嘴,一旦张开即将吞噬面前一切的联想,使画面潜伏着一种看不到却真切感受得到的冷酷感。由此可见,纪实摄影绝非简单的、冷漠的客观的“复制”现实,而是在客观中蕴藏创作者的爱憎、扬抑、褒贬、冷静中包孕着炽热;创作者的审美标准寓于对题材的选择、瞬间的掌握、画面的处理等方面之中,故这种艺术是一种入世的岂术,绝非出世的艺术.也正因为它拥抱世界,‘同世界结合’,所以作品的艺术生命是“与世长存”的。有的评论家誉海因是‘第一个提出纪实的宗旨是现实主义精神与方法相结合观点的摄影家’,《纺织工场中》的成功,应该说是一个有力的证明。


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